父親給我們留下很多畫面。馬巖松一直記得父親大冬天在四合院里洗衣服；老K郭怡廣記得父親在美國制止小痞子破壞電纜；左小祖咒記得老爸用力嚇唬他要他學會自衛；在北京開餐廳的馬來西亞人曹長毅是家庭男女比例1：5里的1；而攝影師周裕隆則第一次正式在影棚里把自己和孩子同時定格。

　　父子的臉，血緣上一脈相承，精神和性格卻有所不同。我們曾看著自己的臉，笑著說“像不像”父親，直到有一天我們變成父親，才發現，“父親”是一個過程。而我們認識“父親”是一個更長的過程，不將其中的片段、親緣、觀念連貫起來，再超脫出來，怎能理解這漫長的因襲？

　　當我們放下一切，走到父親身邊，不再讓他擔心和牽掛時，終感到輕松與快樂。那個時候，有孩子叫我們“父親”。

　　王朔：互相關心，互相還愛護。有了問題，有了矛盾，也能像處理國與國之間的事務一樣，坐下來，推心置腹地談一談，擺事實，講道理，互諒互讓，大國小國，一視同仁。既不以武力相威脅，又不糾纏歷史老賬。和平、友誼、發展。從今往后你也甭管我叫爸了。

　　卡夫卡：我在你面前失去了自信，代之而來的是無窮無盡的內疚意識。有一次我想起這種無窮無盡時準確地描寫了某個人：“他擔心，羞于將在他身后繼續存在下去。”

　　吳宗憲：壞人讓媽媽來當就好了！

　　郭倞闓

　　結婚不一定會改變一個人，但生孩子會。孩子是最不保險的投資。

　　希望孩子們做自己喜歡的事，一直做下去。

　　哪天把我的隱私托付給你。

　　郭怡廣

　　你說我一點也不像你，這我不能同意。

　　我沒有像老爸這樣靠譜的朋友。

　　有了孩子以后，我的改變是：吃飯快了。

　　父子成兄弟

　　郭怡廣，中國搖滾“傳奇人物”，人們親切地叫他“老K”。同時他又是公司員工、撰稿人、兩個孩子的父親。

　　他還是他父親的兒子，能流利地背出父親的籍貫、生日和履歷，對他自己出生前發生的那些事情了如指掌。他說：“我認識我爸爸，我能看到他十幾歲時的樣子。”

　　郭怡廣上有聰明的兄長，下有能干的弟弟，又比不過占了性別優勢的小妹，覺得“要贏得父親的關注，只得叛逆”。14歲那年，他被父親要求去考重點中學，不從，又拗不過父親，便要求“可以去考，條件是父親從此不得再過問有關我的任何事項”。后來，他考取了那所高中，父親也一直信守承諾，直到如今。

　　1981年，郭怡廣第一次離開生長的美國，來到北京，獨自住在首師大的學生宿舍里兩個星期，走到哪里都帶著龐大的雙卡錄音機。那年他15歲，“為討得父親的歡心，使勁學中文。”

　　1989年，郭怡廣大學畢業，覺得自己“擔負著把搖滾樂介紹到中國來的歷史重任”，便買了很多樂器掛在父親賬上，還逼著父親聽自己喜歡的音樂。1995年他又一次來北京重組樂隊。后來回到美國，“三四年不再碰音樂”，潛心讀書，在大學里謀得教席。

　　1998年，他放棄在美國的一切，最后一次來北京，駐留至今。當年，他騙父親說“回國幫你做生意”，結果在父親的公司里“裝模做樣待了一年，實在坐不住 ”。那是10年前他最后一次與父親吵架，“十年來沒有跟父母吵架是件值得紀念的事情，但是我必須有這個斗爭經驗。”

　　郭怡廣小學時看到父親在籃球場上喝退小流氓，長大后慢慢了解父親，覺得他“氣質不一般，像做大事的人”，應該是非國家領導或幫會頭目不做的人才。但為了親手帶大家中的4個孩子，“父親犧牲了很多”。

　　父親把家中3個男孩子放在同一間臥室管理，電視機鎖上，“三人意見統一才能打開”，讓他們從小體會民主和專制。在兒子們的臥室中還有父親專用的椅子，每天睡前他會走進來坐下，拋出一個題目交給兒子們辯論，比如“民主”、“榮譽”、“友誼”─那時候他們最小的不到10歲，最大的不到20歲。

　　父親會訓練他們做飯、做家務，競爭上崗；每晚一定要全家人一起吃飯；在家中舉辦打字比賽，有獎……郭怡廣覺得如果能做到父親的一半，自己就已經是個好爸爸了。

　　汪曾祺：多年父子成兄弟。

　　英國諺語：1個爸爸比100個校長還頂用。

　　《詩經》：父兮生我，母兮鞠我，撫我，畜我，長我，育我，顧我，復我。

　　詩人王小妮：爸爸，我們都是不進入宗教的人。但是，天和地真的同時張開，它并不是講話。檀香飄渺，我要借用這個儀式，把我寫給你的文字送遞出去。

　　魯迅：中國的“圣人之徒”，以為父對于子，有絕對的權力和威嚴；若是老子說話，當然無所不可，兒子有話，卻在未說之前早已錯了。

　　武則天：父子不信，則家道不睦。

　　電影《千里走單騎》：當我老了，不再是原來的我。請理解我，對我有一點耐心。當我把菜湯灑到自己的衣服上時，當我忘記怎樣系鞋帶時，請想一想當初我是如何手把手地教

　　左小祖咒

　　如果再生一個，希望她別太介意！罰款？別擔心，我有手段。

　　她的神情有時候很像我──二。不是“傲”。二，一二三四的“二”。

　　如果受欺負，一定要有自我反擊的能力，正義是需要能力的。

　　吳朵曼

　　以后，她找什么樣的都可以，藝術家也好，大她10歲也好，只要她喜歡。我可以請對方吃頓好吃的。

　　當我有一天離開她的時候，我不會想著她，那時，她應該有自己的生活、自己的男人。

　　我對她沒有太大的期許，健康就好。我死前還是想吃一碗陽春面，不會給她添麻煩。

　　水煮交際花

　　黑底墨綠花朵連衣裙，銀色平底鞋，吳朵曼小姐走進攝影工作室，雖然并未與工作人員交談，但她自若的神情和矍爍的目光，確實將場面氣氛調控得緊張而活潑、嚴肅而團結。吳小姐芳齡2.4，身后給她保駕的男士小眼聚光、禮帽遮顏──音樂怪客左小祖咒。

　　吳小姐暴露了她父親本姓“吳”，她爹左小說，自己的名字“紅巾”是“祖父起的”，“紅巾”本是地名，“寓意是希望我不要離開故土。”然而，左小6歲離開父母求學，生活在外公、外婆身邊，很早便識眉眼高低，敏感早熟，從此“自己做人生中的一切重大決定”，又在15歲違背祖訓離開故土，“江湖閱歷已有30到 35年工齡”。時至今日，左小安家北京，做著被出租車司機稱為“和尚念經”一樣的音樂，最終在快40歲時也當了父親，成為吳朵曼小姐的爸爸。

　　左小寫過一首歌《你是一道彩虹》給他的外公。他說外公“富含人生的觀察力和寬容”，非常“善于等待”──比如會對前來告左小刁狀的人淡漠處之──外公是他最崇敬的人。如果有個兒子，左小說會繼承父親的教育觀念來訓練他：“男人要鍛煉意志，要堅強，可以犯錯，但不能犯大錯。”左小總結他父親的教育中心思想是 “自己不打孩子，孩子將來會被人捅死”，他說現在“我是我父親的偶像”，不過同時也承認：“我爸把我教育成這樣，還算靠譜。”

　　不過，現在左小膝下是吳朵曼小姐，芳名是他親自起的，“女人就應該有個像女人的名字”，而他的愿望是把女兒培養成“京城最璀璨的交際花”。他發現女兒很熱情，“好像有”音樂細胞，喝了啤酒仍不要睡覺，有社交天賦。左小還說，他父親因為本身不是藝術家，對自己的基因“不自信”，所以并不支持他“搞藝術”。而左小作為一個藝術家，又覺得“搞藝術太累”，不如讓女兒做個交際花，不勞而獲──像她老爸一樣“唱歌跑調賣五百塊”──挺好。

　　“當年，父親教育我，現在，我教育子女，跟著年輕人走是對的，是版本不斷升級。”所以，左小的工作除了教朵曼必要的社會禮儀，比如吃自己面前的菜、不可甩得別人滿臉花，比如讓她體會為別人考慮，要得體，“要有淑女的一面”，剩下的就是“讓她見識各類猥瑣的人”。

　　15年后，吳小姐的客廳也許會是可可·夏奈爾式的，也許會是尹雪艷型的，更可能是宋美齡范兒的……或者，她會在客廳里放著父親的歌，聽見他唱“我要讓你懂得什么是驕傲”。