村上春樹：此處有貓出沒
日本民間流傳一個(gè)故事：深山里有種奇丑無比的蛤蟆，一旦被抓放到鏡子前面，看到自己丑陋的樣子，會(huì)嚇出一身油，這種油，是用來治療燒燙割傷的珍貴藥材。
靠寫小說吃飯的人多，但能吃得好和吃得飽的人少。這是一個(gè)略微奇怪的行當(dāng)，從業(yè)基礎(chǔ)是生命經(jīng)驗(yàn)、內(nèi)心感受、類似自欺欺人的幻想。這期間，自己需要不斷照鏡子，還要不停地看到幻覺，最后字字句句地碼列出來，是豐富別人還是表達(dá)自己，就見仁見智了。小說家們?cè)趧?chuàng)作過程中的筋疲力盡、嘔心瀝血、天災(zāi)人禍，最后都變成樂此不疲，于是，他們開始苛求完美了。
當(dāng)村上把自己關(guān)在本土化的樊籬里進(jìn)行全球漂流時(shí)，他已經(jīng)分解、繁殖出很多個(gè)村上了。一旦他的新作品由自己的事務(wù)所發(fā)布之后，各地各階層的愛好者們便開始認(rèn)真折射并讀取其中的信息，肯定地，在做作業(yè)時(shí)有人覺得興味盎然，也有人會(huì)覺得費(fèi)解無趣。
年初，閑聊之書《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》一出，占據(jù)各地排行榜。在獲得耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他開始玩起了政治，一時(shí)間領(lǐng)獎(jiǎng)詞四處傳揚(yáng)。而今年夏天，超長(zhǎng)篇《1Q84》又將正式出版⋯⋯
小說家之所以成為小說家，村上之所以成為村上，其中也有著一些法門吧。有人會(huì)從跑步里悟道，有人會(huì)把非議當(dāng)做按摩，有人喜歡把悉尼翻譯成“雪梨”，有人喜歡在大排檔喝威士忌，大千世界，形形色色。拔掉電源，我們來看原本真實(shí)的那個(gè)分身。
這個(gè)世界上本沒有村上，只是有個(gè)人把孤獨(dú)和疏離用幻想寫到極致，也就有了春樹。
村上春樹
獨(dú)家專訪村上春樹
此處有貓出沒
美國(guó)人民覺得村上的小說有趣，把他視為“美國(guó)文壇的一員”而并非“來自大洋彼岸的新人”。在俄羅斯和歐洲，更吸引讀者的是“日本傳統(tǒng)美學(xué)”的因素。而日本學(xué)界又對(duì)其作品的地位提出質(zhì)疑，認(rèn)為他是靠抹去文化痕跡而無隔閡的奇技淫巧走俏。華語(yǔ)界的研究者又說他“為年輕人以某種形式體驗(yàn)了政治挫敗感”，東亞地區(qū)的讀者說其傷感優(yōu)雅、撲朔迷離，但又有西方道具、視角和異化式自我救贖。英國(guó)讀者盛贊他是“世界文學(xué)的原生”，只有法國(guó)人覺得他“令人費(fèi)解、無事生非、小題大做”。
但他從不在乎別人怎么看。人有形形色色的人，貓有形形色色的貓。他過著悠閑生活，對(duì)自己百看不厭。誰都有個(gè)性，有毛病，有自己的方式。
東京的胡同里經(jīng)常有貓出沒，這很像村上的小說。小說主人公常常是“我”，其實(shí)那并非村上，貓才是村上本人的分身、替身或化身。貓就是村上，村上就是貓。
HisLife：很喜歡跑步？
村上春樹：應(yīng)該說很喜歡運(yùn)動(dòng)。思考問題的是腦子，但小說家卻要在“故事”的前提下動(dòng)用全身思考，這是對(duì)肢體的奴役。
HisLife：那悉尼奧運(yùn)會(huì)時(shí)的游記本《悉尼！》也緣起于運(yùn)動(dòng)？
村上春樹：可以這么說吧。30歲前，我覺得寫文章是很難的作業(yè)，有許多題材寫不出來。但在《悉尼！》以后，寫作變成一件輕松的事。
HisLife：怎么看“孤獨(dú)”？
村上春樹：人生基本是孤獨(dú)的。但人又能通過孤獨(dú)這一頻道同他人溝通。我寫小說的用意就在這兒。我喜歡獨(dú)處，且不以之為苦。每天一兩個(gè)小時(shí)不說話，四五個(gè)小時(shí)寫文章，不覺得難熬和無聊，從年輕時(shí)就這樣。
HisLife：所以可以理解為是“獨(dú)立”和“自我”？
村上春樹：人是會(huì)遭到誤解、受到非難的，這絕非令人愉快的事情，還可能使心靈受到很大創(chuàng)傷，這也是痛苦的體驗(yàn)。但隨著年齡增長(zhǎng)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的痛苦和創(chuàng)傷對(duì)于人生而言是必要的。也許就是跟別人多少有點(diǎn)不同，才得以確立自我、獨(dú)立存在。就我而言，便是能夠堅(jiān)持去寫小說，并且有不算少的人把它拿在手里閱讀。我就是我，不是別人，這是我的一種資產(chǎn)。心靈所受的傷，便是認(rèn)為這種獨(dú)立性而不得不支付給世界的代價(jià)。
HisLife：好像您特別擅長(zhǎng)用文字來駕馭性愛場(chǎng)面？
村上春樹：哈哈，是嗎？許多讀者認(rèn)為我很喜歡寫這種性愛場(chǎng)面，其實(shí)根本不是。描繪這種場(chǎng)面時(shí)，我會(huì)感到非常尷尬、難為情，但是我每次都對(duì)自己說：村上，這是你的責(zé)任！你不能停下來！
村上和妻子陽(yáng)子
HisLife：對(duì)小說家來說，最重要的資質(zhì)是什么？
村上春樹：首先是才華。如果沒有才華，再多的熱情與努力也沒用。其次是集中力。這種能力將自己擁有的有限的才能匯集，再將其傾注于最需要的地方。然后是耐力。即便能夠一天三四個(gè)小時(shí)集中精力寫作，堅(jiān)持一個(gè)星期卻說“我累壞啦”，這樣是寫不出長(zhǎng)篇作品的。
HisLife：您寫東西的時(shí)候，桌子上都放了什么？
村上春樹：鍵盤，電腦，咖啡。我對(duì)咖啡因很上癮。我養(yǎng)貓那陣子，也會(huì)讓貓待在旁邊。現(xiàn)在已經(jīng)不養(yǎng)了，因?yàn)榭偸峭獬雎眯小?983年以前，我還沒有戒煙，會(huì)在桌邊抽很多支。不過我一旦開始寫了，就會(huì)把桌子清理得井井有條。
HisLife：下一部長(zhǎng)篇何時(shí)面世？主題是什么？
村上春樹：今年夏天。新小說篇幅比較長(zhǎng)，是《海邊的卡夫卡》的兩倍，超越《奇鳥行狀錄》，這將是我最長(zhǎng)的小說。我曾經(jīng)說過，寫作的終極目標(biāo)是完成像《卡拉馬佐夫兄弟》那樣的作品，它包含了整個(gè)世界，人生百態(tài)、生活體系、世界觀、故事。要問主題，我真的不知道。新小說的背景設(shè)置在陷入“混沌”狀態(tài)的后冷戰(zhàn)世界。最可怕的東西是因特定主義主張而導(dǎo)致的精神囚牢，形成難以自拔的普遍現(xiàn)象。我試圖用文字和物語(yǔ)(故事)的力量進(jìn)入人的內(nèi)心，打開牢籠。
HisLife：請(qǐng)用一句“村上式”語(yǔ)言描述自己。
村上春樹：就像大多數(shù)認(rèn)真的作家一樣，有著勤勞和不老實(shí)的性格。
HisLife：生活中什么讓你最不開心？
村上春樹：記者和攝影師，那些媒體工作者。
HisLife：你如何與讀者交流？
村上春樹：回電子郵件。幾乎一半都是親自回。
靠寫小說吃飯的人多，但能吃得好和吃得飽的人少。這是一個(gè)略微奇怪的行當(dāng)，從業(yè)基礎(chǔ)是生命經(jīng)驗(yàn)、內(nèi)心感受、類似自欺欺人的幻想。這期間，自己需要不斷照鏡子，還要不停地看到幻覺，最后字字句句地碼列出來，是豐富別人還是表達(dá)自己，就見仁見智了。小說家們?cè)趧?chuàng)作過程中的筋疲力盡、嘔心瀝血、天災(zāi)人禍，最后都變成樂此不疲，于是，他們開始苛求完美了。
當(dāng)村上把自己關(guān)在本土化的樊籬里進(jìn)行全球漂流時(shí)，他已經(jīng)分解、繁殖出很多個(gè)村上了。一旦他的新作品由自己的事務(wù)所發(fā)布之后，各地各階層的愛好者們便開始認(rèn)真折射并讀取其中的信息，肯定地，在做作業(yè)時(shí)有人覺得興味盎然，也有人會(huì)覺得費(fèi)解無趣。
年初，閑聊之書《當(dāng)我談跑步時(shí)我談些什么》一出，占據(jù)各地排行榜。在獲得耶路撒冷文學(xué)獎(jiǎng)時(shí)，他開始玩起了政治，一時(shí)間領(lǐng)獎(jiǎng)詞四處傳揚(yáng)。而今年夏天，超長(zhǎng)篇《1Q84》又將正式出版⋯⋯
小說家之所以成為小說家，村上之所以成為村上，其中也有著一些法門吧。有人會(huì)從跑步里悟道，有人會(huì)把非議當(dāng)做按摩，有人喜歡把悉尼翻譯成“雪梨”，有人喜歡在大排檔喝威士忌，大千世界，形形色色。拔掉電源，我們來看原本真實(shí)的那個(gè)分身。
這個(gè)世界上本沒有村上，只是有個(gè)人把孤獨(dú)和疏離用幻想寫到極致，也就有了春樹。
村上春樹
獨(dú)家專訪村上春樹
此處有貓出沒
美國(guó)人民覺得村上的小說有趣，把他視為“美國(guó)文壇的一員”而并非“來自大洋彼岸的新人”。在俄羅斯和歐洲，更吸引讀者的是“日本傳統(tǒng)美學(xué)”的因素。而日本學(xué)界又對(duì)其作品的地位提出質(zhì)疑，認(rèn)為他是靠抹去文化痕跡而無隔閡的奇技淫巧走俏。華語(yǔ)界的研究者又說他“為年輕人以某種形式體驗(yàn)了政治挫敗感”，東亞地區(qū)的讀者說其傷感優(yōu)雅、撲朔迷離，但又有西方道具、視角和異化式自我救贖。英國(guó)讀者盛贊他是“世界文學(xué)的原生”，只有法國(guó)人覺得他“令人費(fèi)解、無事生非、小題大做”。
但他從不在乎別人怎么看。人有形形色色的人，貓有形形色色的貓。他過著悠閑生活，對(duì)自己百看不厭。誰都有個(gè)性，有毛病，有自己的方式。
東京的胡同里經(jīng)常有貓出沒，這很像村上的小說。小說主人公常常是“我”，其實(shí)那并非村上，貓才是村上本人的分身、替身或化身。貓就是村上，村上就是貓。
HisLife：很喜歡跑步？
村上春樹：應(yīng)該說很喜歡運(yùn)動(dòng)。思考問題的是腦子，但小說家卻要在“故事”的前提下動(dòng)用全身思考，這是對(duì)肢體的奴役。
HisLife：那悉尼奧運(yùn)會(huì)時(shí)的游記本《悉尼！》也緣起于運(yùn)動(dòng)？
村上春樹：可以這么說吧。30歲前，我覺得寫文章是很難的作業(yè)，有許多題材寫不出來。但在《悉尼！》以后，寫作變成一件輕松的事。
HisLife：怎么看“孤獨(dú)”？
村上春樹：人生基本是孤獨(dú)的。但人又能通過孤獨(dú)這一頻道同他人溝通。我寫小說的用意就在這兒。我喜歡獨(dú)處，且不以之為苦。每天一兩個(gè)小時(shí)不說話，四五個(gè)小時(shí)寫文章，不覺得難熬和無聊，從年輕時(shí)就這樣。
HisLife：所以可以理解為是“獨(dú)立”和“自我”？
村上春樹：人是會(huì)遭到誤解、受到非難的，這絕非令人愉快的事情，還可能使心靈受到很大創(chuàng)傷，這也是痛苦的體驗(yàn)。但隨著年齡增長(zhǎng)，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的痛苦和創(chuàng)傷對(duì)于人生而言是必要的。也許就是跟別人多少有點(diǎn)不同，才得以確立自我、獨(dú)立存在。就我而言，便是能夠堅(jiān)持去寫小說，并且有不算少的人把它拿在手里閱讀。我就是我，不是別人，這是我的一種資產(chǎn)。心靈所受的傷，便是認(rèn)為這種獨(dú)立性而不得不支付給世界的代價(jià)。
HisLife：好像您特別擅長(zhǎng)用文字來駕馭性愛場(chǎng)面？
村上春樹：哈哈，是嗎？許多讀者認(rèn)為我很喜歡寫這種性愛場(chǎng)面，其實(shí)根本不是。描繪這種場(chǎng)面時(shí)，我會(huì)感到非常尷尬、難為情，但是我每次都對(duì)自己說：村上，這是你的責(zé)任！你不能停下來！
村上和妻子陽(yáng)子
HisLife：對(duì)小說家來說，最重要的資質(zhì)是什么？
村上春樹：首先是才華。如果沒有才華，再多的熱情與努力也沒用。其次是集中力。這種能力將自己擁有的有限的才能匯集，再將其傾注于最需要的地方。然后是耐力。即便能夠一天三四個(gè)小時(shí)集中精力寫作，堅(jiān)持一個(gè)星期卻說“我累壞啦”，這樣是寫不出長(zhǎng)篇作品的。
HisLife：您寫東西的時(shí)候，桌子上都放了什么？
村上春樹：鍵盤，電腦，咖啡。我對(duì)咖啡因很上癮。我養(yǎng)貓那陣子，也會(huì)讓貓待在旁邊。現(xiàn)在已經(jīng)不養(yǎng)了，因?yàn)榭偸峭獬雎眯小?983年以前，我還沒有戒煙，會(huì)在桌邊抽很多支。不過我一旦開始寫了，就會(huì)把桌子清理得井井有條。
HisLife：下一部長(zhǎng)篇何時(shí)面世？主題是什么？
村上春樹：今年夏天。新小說篇幅比較長(zhǎng)，是《海邊的卡夫卡》的兩倍，超越《奇鳥行狀錄》，這將是我最長(zhǎng)的小說。我曾經(jīng)說過，寫作的終極目標(biāo)是完成像《卡拉馬佐夫兄弟》那樣的作品，它包含了整個(gè)世界，人生百態(tài)、生活體系、世界觀、故事。要問主題，我真的不知道。新小說的背景設(shè)置在陷入“混沌”狀態(tài)的后冷戰(zhàn)世界。最可怕的東西是因特定主義主張而導(dǎo)致的精神囚牢，形成難以自拔的普遍現(xiàn)象。我試圖用文字和物語(yǔ)(故事)的力量進(jìn)入人的內(nèi)心，打開牢籠。
HisLife：請(qǐng)用一句“村上式”語(yǔ)言描述自己。
村上春樹：就像大多數(shù)認(rèn)真的作家一樣，有著勤勞和不老實(shí)的性格。
HisLife：生活中什么讓你最不開心？
村上春樹：記者和攝影師，那些媒體工作者。
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村上春樹：回電子郵件。幾乎一半都是親自回。
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