長(zhǎng)期以來(lái)，都是由女人來(lái)承擔(dān)相夫教子的責(zé)任，教育撫養(yǎng)孩子就無(wú)可厚非地落在女人身上了。

　　可是對(duì)于事業(yè)正在中天的職業(yè)女性來(lái)說(shuō)，生了孩子，要不分心地好好教育他，就需要放棄自己的事業(yè)；若要是任其自由發(fā)展，事業(yè)雖然成功了，孩子是否能夠健康成長(zhǎng)只能聽(tīng)天由命了。作為一個(gè)母親，你也許可以為孩子創(chuàng)造一個(gè)很優(yōu)越的生活環(huán)境，但是你無(wú)法決定他最終能否成為一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人。

　　中國(guó)主婦難做，她們還面臨著3大危機(jī)。在危機(jī)與法則面前，您會(huì)選擇做一個(gè)什么樣的女人？

　　為什么韓劇在中國(guó)這么風(fēng)靡呢？因?yàn)轫n劇里充滿了家庭的溫馨，即使是一個(gè)家庭遇到了災(zāi)難、疾病，總是會(huì)表現(xiàn)出一家人齊心合力共渡難關(guān)的場(chǎng)景。這恰恰是我們現(xiàn)在所欠缺的東西，尤其是中國(guó)女人。中國(guó)的女人可以做一個(gè)好女兒，做一個(gè)好學(xué)生，做一個(gè)好職業(yè)女性，唯獨(dú)做不好一個(gè)主婦。看著韓劇里那些衣著光鮮舉止得體的家庭主婦，再看看我們身邊的這些已婚婦女們就能感受到差距所在。難怪有人說(shuō)，中國(guó)女人的母性和子性尚可，只是缺乏“妻性”。中國(guó)的主婦們，不管怎么努力，都會(huì)感覺(jué)到平靜而富足的生活下面的危機(jī)四伏——想要解決，卻怎么也找不到出口和方向。除了絕望，別無(wú)他法。

　　危機(jī)1

　　婆媳矛盾

　　代表人物：《雙面膠》胡麗娟六六這本寫(xiě)給所有受著夾板氣男人們的小說(shuō)，記述了一個(gè)黑龍江婆婆和上海媳婦的家庭倫理故事，最終以悲劇結(jié)尾。有些人說(shuō)這說(shuō)明了門(mén)當(dāng)戶對(duì)的重要性，可更多地體現(xiàn)的是兩代家庭主婦的爭(zhēng)執(zhí)。雖然在現(xiàn)實(shí)中婆媳之爭(zhēng)很少白熱化到引發(fā)離婚，但那些錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和講究，無(wú)論誰(shuí)勝誰(shuí)負(fù)，足以讓一個(gè)主婦絕望。

　　兒子娶了媳婦，當(dāng)媽的是既高興又失落的。高興的是，“多年的媳婦熬成婆”；失落的是，從此以后兒子被另外一個(gè)女人搶走了。另外這個(gè)女人，和自己沒(méi)有血緣關(guān)系，甚至不是那么聽(tīng)話。

　　危機(jī)2

　　孩子叛逆

　　代表人物：《流星花園》道明寺之母從《流星花園》可以得出一個(gè)結(jié)論，道明寺之所以那么暴虐是因?yàn)樗麖男【蜎](méi)有父母在身邊，孤僻而不會(huì)溝通，更不會(huì)表達(dá)自己的感覺(jué)。這似乎是很多孩子成長(zhǎng)為問(wèn)題兒童的最根本原因之一。

　　長(zhǎng)期以來(lái)，都是由女人來(lái)承擔(dān)相夫教子的責(zé)任，教育撫養(yǎng)孩子就無(wú)可厚非地落在女人身上了。可是對(duì)于事業(yè)正在中天的職業(yè)女性來(lái)說(shuō)，生了孩子，要不分心地好好教育他，就需要放棄自己的事業(yè)；若要是任其自由發(fā)展，事業(yè)雖然成功了，孩子是否能夠健康成長(zhǎng)只能聽(tīng)天由命了。作為一個(gè)母親，你也許可以為孩子創(chuàng)造一個(gè)很優(yōu)越的生活環(huán)境，但是你無(wú)法決定他最終能否成為一個(gè)對(duì)社會(huì)有用的人。

　　危機(jī)3

　　夫妻感情

　　代表人物：《中國(guó)式離婚》林曉楓有錢(qián)就可以獲得幸福嗎？王子和公主結(jié)婚，從此就一定會(huì)過(guò)上幸福的生活嗎？這很難說(shuō)。沒(méi)結(jié)婚的女子尚可憑借青春游戲人間，一旦塵埃落定嫁了人做了主婦，恐怕就只有堅(jiān)守的份兒了。女人是天生渴望安定的，而在中國(guó)，男人們大多只懂得以貌取人，皮膚松弛的妻子基本上不受丈夫待見(jiàn)。對(duì)年輕女孩子充滿嫉妒心、查丈夫手機(jī)短信、一哭二鬧三上吊這些手段，對(duì)于歇斯底里想守住家庭的主婦來(lái)說(shuō)，就顯得無(wú)可厚非了。可這根本沒(méi)辦法改變什么，反倒會(huì)把老公推向另一個(gè)極端。