俗話說，男人不壞，女人不愛。其實，反觀之也是如此，女人不壞，男人不愛。因此，只要是壞女人，男人是沒有不愛的，有的壞女人甚至讓男人一生都瘋狂的迷戀。

當然，所謂壞女人，并非是真正意義上的壞人。壞女人是與好女人相比較而言的，如果說好女人是傳統的女人的話，那么，壞女人則是敢于打破傳統的女人。壞女人總是外表絢爛，內心堅強，能讓男人神魂顛倒;壞女人總是手段巧妙，讓男人心甘情愿拜倒在石榴裙下;壞女人總是多才多藝，讓男人常常不由得感到自愧不如。下面所說的當今最流行的三種壞女人無不讓古往今來的男人足足癡迷一生。

第一種壞女人：敢愛敢恨，讓男人心醉神迷，難以自拔

說起敢愛敢恨的壞女人，潘金蓮無疑就是這樣一個家喻戶曉的女人，潘金蓮的成名當然是緣于《水滸傳》和《金瓶梅》的描寫。也正是由于這兩部小說的推薦，幾百年來，她一直被訂在歷史恥辱柱上，成為妖冶、放蕩、狠毒壞女人的典型。然而，她卻令許多男人心醉神迷，有的男人同情她“一朵鮮花插在牛糞上”曲折坎坷的遭遇，有的男人艷羨她如花似玉的美貌和風姿綽約的身材，有的男人更為推重她追求自由反抗舊倫理的勇氣。西門慶明知她有一個打虎英雄武松的小叔子而敢冒風險、不顧一切地追求她，無疑是同情她、艷羨她、推重她卻不敢出手追求她的男人們的榜樣。當然也正是西門慶如此的苦苦追求，才使他脫穎而出，成為了潘金蓮真正的男人，而潘金蓮也因此做了一回真正的女人。

其實，這就是潘金蓮。經施耐庵初刻劃、蘭陵笑笑生極度演繹而活在戲劇舞臺文學作品市井百姓茶余飯后的壞女人樣板。雖然她第一次出現在文學著作中是《水滸傳》。但真正著重描寫這一人物形象并把她作為主角來描寫的則是被世人目為“淫書”的《金瓶梅》。

俄國文學大師托爾斯泰筆下的安娜·卡列妮娜也是一個典型的壞女人。說她“壞”，是因為她作為一個有夫之婦和孩子的母親再去愛上一個小伙子渥倫斯基，成了背叛家庭大逆不道的女人。然而從女人的角度來看，她是一個真正意義上的女人。因為她的丈夫并沒有把她當作一個真正的女人來愛，所以在形同死灰的愛情中，她是這個婚姻中的一個虛設的符號。

安娜之所以令渥倫斯基神魂顛倒，就在于她敢愛敢恨，為了體現女人的愛的價值，她不顧一切，沖破當時種種宗法禮教的禁錮和樊籬，在渥倫斯基面前不斷散發(fā)誘惑并真誠執(zhí)著地將這種誘惑兌現成無畏的愛。從人性角度講，盡管安娜背叛家庭，但她本質地體現了女人的美：嫵媚而不失真摯，渴望而不乏優(yōu)雅。雖然她給你帶來許多煩惱，卻更多的給你不摻雜質的愛與不回頭的奉獻。

在時代將步入二十一世紀的今天，現實生活中仍不乏安娜這樣的女人。她們一旦找到愛的感覺，就不顧一切地渴望與追求，以她們的氣質與身心去俘虜男人，從男人那里尋找女人的價值。這樣的女人有愛骨，有力度，也有刺激，這種柔中有骨的女人會讓男人消魂，哪怕只是過程，男人也愿意奉陪，因為正是這種女人的“壞”，讓男人讀懂了什么叫真正的女人。

同時這樣的女人一般不會輕易動情，她們往往靠第六感覺來感悟愛，她們在跟大多數男人打交道并且面對男人的種種誘惑進攻時，會依據本能拒絕不是愛的愛。然而一旦碰到了她認為是愛的愛，平素埋藏、積蓄心底的愛就如地下巖漿似地不可遏止地噴發(fā)出來，哪個男人能抵擋得住這種由柔情激情癡情匯成的愛流呢?因為正是這種難得珍貴的女人的“壞”，讓男人真正做了一回男人。