往小了說，男人悶騷是一種克制欲望的自我保護(hù);往大了說，男人悶騷是女性身心解放的必然結(jié)果。男人一悶騷，女人就燒包。

當(dāng)男人開始“悶騷” 根本無處可逃

男人悶騷，既是女人大膽的結(jié)果，又是女人主動的原因。女人太大膽露骨，當(dāng)著男人的面大談葷段子，或者直截了當(dāng)?shù)刭u弄風(fēng)情，男人為了避開這場渾水，怎能不含蓄掩蓋，顧左右而言它?男人太文靜，把滿肚子的喜歡、愛慕和思念隱藏，心潮澎湃的女人看在眼里急在心里，怎能不主動?這或許就是唐僧綽號“唐三藏”的原因——因為取經(jīng)途中的女妖、女王和公主太大膽，他不得不“再三隱藏”自己的情感?

“悶騷”是一種情感收斂，可能是天生性格使然，也可能由后天經(jīng)歷造就。先天內(nèi)斂的男人通常都“太有才”，招聰明、活潑或者愛冒險的女人喜歡。男人后天的內(nèi)斂，一方面是挫折和覺悟使他們逐漸意識到“沉默是金”和“大音希聲”的真諦，另一方面是出于對“愛情失控惹火燒身”的擔(dān)心，對異性交往采取“三不原則”(不主動、不承諾、不負(fù)責(zé))，以便為后期的安全撤退做鋪墊。

男人悶騷，是一種以靜制動、以退為進(jìn)、以逸待勞的愛情戰(zhàn)術(shù)。愛情就像影子，當(dāng)你一門心思地追逐它時，它羞羞答答地跑開了;當(dāng)你心不在焉地走開時，它粘粘乎乎地跟上來了。正如活潑女人的偶然蹙眉與憂郁女人的燦然一笑，是一種“物以稀為貴”的美，悶騷男人身上的“含蓄”和“婉約”，是對男性陽剛的一種巧妙掩飾和迂回，迥異于吉米和胡兵的“媚”。“媚男”骨子里更適合做女人，呼天搶地、心急火燎地要上手術(shù)臺，而悶騷男人(比如梁朝偉、裴勇俊)，卻以一種貌似柔弱的“保護(hù)色”，通過憂郁的氣質(zhì)、幽怨的眼神、欲說還休的表情，不經(jīng)意地勾起了女人的征服欲。

其實女人征服男人的欲望，從來就沒有消失過，只是幾千年來“追逐異性”這種好事一向被男人壟斷，一點不給女人釋放征服欲的機(jī)會。男人過于單刀直入的“蠻追”，全然不知“曲線救國”和“曲徑通幽”的妙處，讓女人甚是著急。“忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。”女人的女權(quán)意識一旦覺醒，發(fā)現(xiàn)這個世界上居然還有悶騷男人這種“雄性尤物”，欣喜若狂，其征服欲一旦被激起，便一發(fā)不可收拾。男人最大的魅力不是追求時分分鐘讓女人繳械投降，而是讓女人為之瘋狂地倒追(據(jù)說裴勇俊每次巡演，背后總跟著強(qiáng)大的日本女粉絲團(tuán))。

往小了說，男人悶騷是一種克制欲望的自我保護(hù);往大了說，男人悶騷是女性身心解放的必然結(jié)果。男人一悶騷，女人就燒包。世上的事就是這么奇怪。越是克制自我的優(yōu)秀男人，就越受女人青睞。如果說男人潛意識都有一種把“良家婦女”改造成“蕩婦”的沖動，女人心中就有一種把“好男人”變成“壞男人”的本能——與其說她想找機(jī)會驗證男人能否真的“坐懷不亂”，不如說她在為自己強(qiáng)烈的征服欲找借口。

“桃之夭夭，灼灼其華。”面對雌性激素的圍追堵截，可憐的悶騷男往哪逃?答案是“無處可逃”，因為潛意識根本不允許他逃，哪怕他是“唐三藏”。