導演諾蘭說《盜夢空間》是部心理劇，他想表現的是“層層穿透某個人的心理。”在《盜夢空間》如進階般的層層夢境中，始終貫穿著主角柯布(Cobb)和梅爾(Mal，柯布前妻)的沖突。透過心理學家的眼睛，他們之間的關系還是愛到深處產生的悲劇嗎?

【編者按】

《盜夢空間》充滿無數的解讀角度，健康公社·心理試圖遵從導演克里斯托弗·諾蘭的初衷，從心理學的角度來深層劇透影片所表現的人際關系。本系列分三期，敬請關注。

導演諾蘭說《盜夢空間》是部心理劇，他想表現的是“層層穿透某個人的心理。”在《盜夢空間》如進階般的層層夢境中，始終貫穿著主角柯布(Cobb)和梅爾(Mal，柯布前妻)的沖突。透過心理學家的眼睛，他們之間的關系還是愛到深處產生的悲劇嗎?

●專家支持 盧悅，北大燕園博思心理咨詢中心資深心理咨詢師

理想世界 一個沒有出口的愛情故事

柯布和梅爾創造了一座只有他們兩人的“理想世界”，在這個世界里，沒有植物動物，充滿了混凝土。

解讀：人是群居性動物，要么人屬于社會，要么人屬于自然，而他們創造的世界，既不屬于社會也不屬于自然，這個世界里，他們的愛沒有出口，也沒有入口，只有一個迷宮式自我循環。愛沒有了資源，就像空氣在一個小房子里，沒有對流，氧氣最終會耗盡。

明顯的是男人想逃了，而女人則想抓住他。一方面，柯布很想擁有自己的世界，但另一方面他又能從這個女人的強烈的依賴感中獲得一種上帝的全能感，他放一個念頭在女人心里，就能讓她懷疑一切。他喜歡這種和她融為一體的感覺，但他還有其他部分想要呼吸。

【敲邊鼓】

彼此融為一體是非理性的愛

在愛的非理性里，你是我的全部，你我融化成一體，這樣情意綿綿的話到處都是，可是沒有人會永遠成為對方的容器，愛情的最后，兩個人都要為自我而戰，因為沒有人可以完全犧牲自我。

植入意識 柯布與梅爾的控制與反控制

柯布在梅爾腦中“植入意識”，梅爾接受了這個意識，和柯布一起臥軌自殺回到現實。但回來的梅爾認為自己還在夢中，為了回到她的“現實”，梅爾跳樓自殺并設計謀殺柯布。

解讀：梅爾接受了“這一切都是夢”的意識后，看似被柯布控制，實際上，她是做出了自己的選擇———她接受這個想法，是因為男人放進去的想法迎合了她，而非改變了她。從心理學角度來說，有內射和內化兩種，內射就是將別人的東西放到自己內心，但知道是別人的。內化則是完全吸收為自己的東西，消化了。梅爾屬于后者，她采取被動攻擊，用自己的死亡打造一個愛的金籠子，將對方綁架到她想去的世界里。柯布對梅爾的陀螺(自我意識和邊界)作了修改，但柯布感覺自我的圖騰卻是梅爾的陀螺。看似男人控制了女人，其實女人也控制了男人。

【敲邊鼓】

這種愛情并不美好

不要誤解，他們的感情不是愛到深處產生的悲劇，相反他們的愛是停留在最淺層面而導致的。如果梅爾堅信現實也只是夢境，她只想到她喜歡的世界去，那么，愛到最后不是分享，而是吞噬和控制。沒有分享和成長的愛，就變成了地獄，最后滋生出來的只有恨。

出軌列車 柯布與罪惡感的抗爭

在《盜夢空間》里，梅爾(Mal)總是以一個破壞者的姿態出現，她陰鷙、聰明、極盡所能地去破壞柯布的計劃并試圖殺死柯布。柯布團隊給富二代的“植入意識”計劃一開始，大街上便憑空出現一列出軌列車，注意，這列火車跟夫妻倆臥軌自殺的那輛列車如出一轍。

解讀：一直要殺柯布的梅爾是柯布自己心里的鏡像，是他對梅爾恨意的投射，或者說他在給自己一個殺妻的理由———我殺你，是為了自衛。但另外一方面，柯布又對自己的“殺妻”充滿罪惡感，屢次放任潛意識中的梅爾破壞自己的計劃。

柯布內疚的前提是將自己放在了上帝的位置，剝奪了梅爾的個人責任，將梅爾當成沒有辨別能力、沒有選擇能力的人，這是一種比較典型的自戀型人格特點，就是用一種“自己無所不能”的標準來要求自己，認為自己是可以操控所有局面的。梅爾的自殺挫傷了他的自戀，讓他發現自己是有局限的，這讓他無法容忍。他寧可抱持先前的無所不能感，哪怕讓自己長久地處于“罪人”的狀態。所謂罪人就是沒有做到他本來應該做到的事情，也就是說他是個玩忽職守的人，而非一個無法應對不可抗力的人，這能維護他的無所不能感，為此他鐘愛這種罪惡感。

【敲邊鼓】

很多人心里都有梅爾?

很多人在親密的人逝世或離開后，會以各種方式重現此人的存在。比如逢年過節為亡人在桌上擺副碗筷;言行和環境中若有若無的亡人的影子，乃至性格和人生道路的選擇受亡人影響……其中最糾結的悼念方式就是自虐，讓自己成為一個罪人。他們受苦的所有目的，將過去復制于現在的所有目的，都是試圖讓自己停滯在過去的時空里，而不用面對現實或將來，用這種方式來挽留逝者或離去者，逃避現實。